〈春蠶〉越界寫作/ 夏祖焯 (講座綱要) 11/27/2021
文學之美在於其悲劇性、浪漫性及反叛性。 - 夏烈：藍鳥
台灣某大學中文系甄試入學；我出作文題〈春蠶〉
今日演講涵蓋：
1. 海外華文作家 2.投稿園地，不中如何 3.文學四大文體(第五文體？) 4.各文體寫作技巧 5.個人寫作經驗
海外華文作家
因聽眾多是海外華人作家，故先講此部分。
- 外國海外作家：Albert Camus 卡謬：” L’Tranger” (異鄉人)；E.M. Forster：”A Passage to India”(印度之旅) ；Ernest Hemingway 海明威 10 長篇只1在美國國內 。這些都是以英法美本國文字書寫國人在外國，背景是海外。法國人非洲文學，西班牙的拉丁美洲文學屬「殖民地文學」，有優越感。
- James Joyce 喬哀思不算海外作家，因Ulysses 及Dubliner 都還是寫本國愛爾蘭及Irish。
- 日本井上靖不算，「敦煌」「樓蘭」「蒼狼」寫外國人，非日本人，也不在海外寫。
- 白先勇、夏烈不算海外華文作品。「台北人」、夏烈的「夏獵」(1994「國家文藝獎」)均為在美國寫台北人。
白先勇 夏烈
- 落地生根的ABC文學 不算海外華文文學(即華裔文學，如譚恩美的「喜福居」及湯婷婷的「女勇士」)，也非有優越感的殖民地文學。
- 海外華文文學定義 = 以華文寫作的「移民文學」。海外華文文學有非主流的被壓迫感(無優越感)及對故國的懷念感。
東南亞華人文學則有優越感 (李永平的「拉子婦」)。
移民文學以美國為主，歐洲華文作家多在餐館打工糊口，東南亞以馬華為主(我的助教)，香港文學不發達，但電影發達。
- 海外華文文學是中國文學的分支？是Marginal Man 的邊緣文學？還是有特殊性、獨樹一幟的華文文學？不是落地生根，也不是落葉歸根。
北美海外華文文學1950年代之前鳳毛麟角，然後於梨華、吉錚、敏學等小說作家，深受台灣重視及歡迎。因那時美台交往少，沒有來回跑的人。現在交通發達，美國不稀奇了。
大陸的移民文學要到1990年代才成型。因改革開放是1980年代。大陸80年代有「海外華文文學的比較文學會議」。
- 美國無國定語言，但英文創作才算美國作品，哈金算，但於梨華、白先勇、鄭愁予不算。
- 海外華文作家無世界級作家，所以不太受國內重視。林語堂價值並不高（夏志清語）
- 移民文學的文化身份，有幾個詞可形容：alienation 疏離，diaspora 分散，marginal 邊緣，nostalgia 懷鄉。移民的文化僵化在他移入時期（如Chinatown）。海外華文作家寂寞，非主流，心理受壓迫（但在美並無排擠），
老舍的「二馬」vs 「印度之旅」─ 民族自卑心的呈現。
- 華裔女作家多，男子多理工科，還要打拼，家裡等著米下鍋，心理壓力大很多，因「心理去勢」而產生「文學陽痿症」，如何刺激都無用，不再創作，。
- 全球化的「一帶一路」BRI文化格局中，海外華文文學是否會興起？看不出。BRI是帝國主義dot two (Imperialism.2)。文學與政治、經濟有關係，也沒關係。
發表園地
- 我是兩邊住。海外作家二大問題：a.寫作題材 b.發表園地：a會影響 b；副刊，雜誌，網路；今日副刊不再是唯一舞台
網路發表屬個人，無園地問題。網路vs.報紙 2008黃金交叉 (或死亡交叉)。
2.台灣報紙 (2017年資料,)
- 報紙名稱 閱讀率 觸及人數 每週副刊天數
自由時報 12.8% 558,858 4
蘋果日報 11.3% 493,367
聯合報 4.8% 209,572 7
中國時報 3.1% 135,348 4
世界日報 (美國) 43,000 7
國語日報 0.3% 13,098
中華日報 0.3% 13,098 4
人間福報 0.2% 8,732 佛教，基督教只3%
台灣時報 0.2% 8,732
美國世界日報 7
- 台北副刊主編都表示報社不重視副刊，所以多只給4天副刊。副刊不一定要100% 文學性。紙張全是進口，一年要花費數億台幣，報紙為省紙張縮小 (自由時報最大張)。
現在副刊有圖，文字要少很多，四千字左右是上限。有時分2天登，極極少3天。不再有長篇連載。以前還有第二副刊，給新進作家及較差文章。
這些問題及處境，所有台灣作家都面臨，不是只有海外。
- 名流、名作家、狐狸精，不論文章好壞，一概上報。(比如：XXX….)
- 在國內發表：於梨華時期華僑文章吃香已過去，寫美國周遭事要有哲學性、思想性、普遍性，否則國內讀者不見得有興趣，難以共鳴。寫海外事多無參予感。
海外的「外子文學」，歐洲，寄自史丹佛、柏克萊加大……
- 青年作家常上網路，不久前網路與紙本報紙已死亡交叉(網路：黃金交差)。許多文章上臉書，回應也多，但電腦讀者平均文學層次不能與報紙讀者比。
- 台灣的雜誌：聯合文學、印刻 常是專題；
皇冠(1954創) 與出書有關，約稿；
文訊(國民黨)為老作家闢園地。
幼獅(救國團1954創)還在：黨產歸零？
「明道文藝」台中明道學校系統
「鹽分地帶」雙月刊，有新刊，台南市文化局支持
「台灣文藝」吳濁流創，(1964 – 2003)
- 副刊或文藝雜誌受政治或宗教左右無可避免。其實文學上藍綠紅界限不明。
- 投稿不中： 1.聯副前主編陳義芝：80%來稿不可能採用。 2.隔一段時期再投，可能中。 3.要看清自己的寫作實力，不要有功利心。自己出書：約2千至3千美金，300本送朋友 4.裱起來，留作老年閱讀回憶，像日記，有些可複印送朋友。
5.一把火燒掉
四大文體
- 四大文體literary genre：小說及戲劇 (客觀文學，設計，經營)，詩及散文 (主觀文學，隨興，突發)
第五文體：後現代主義 Postmodernism (1980-90)：大雜燴， 無藝術感，已死亡。猶如音樂曲調不好聽，新花樣沒用。
- 新聞、公文、論文、通知、政令、宣傳等之寫作：3rd person，客觀，文字簡潔，易懂，內容透明，文筆冷靜，避免藝術性及華麗詞藻；與純文學寫作方式正好相反。
廣告：可能藝術性，也可能通俗性。有圖有簡單文字。
- 諾貝爾獎：1901 開始 (物理、化學、生理學或醫學、1968經濟等四學術獎；二非學術獎：文學、和平)
- 諾貝爾文學獎：小說 65%以上，詩20%以上，戲劇10%以上，散文只 1 人，其他 5人左右(傳記，哲學，思想，心理…等)
西方文學四大著作： 荷馬二史詩，但丁《神曲》，莎士比亞《哈姆雷特》，歌德《浮士德》，無小說
Stockholm 市政廳是諾貝爾獎頒獎場所
瑞典國王頒獎莫言
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一‧ 小說 (fiction)
0. Fiction 是 fictitious (虛構)，所以困難。諾獎65%以上為小說。小說創作時間也長。19世紀中才成主要文體
1. 長篇 novel: 10 萬字以上(重工業)； 中篇 novelette, novella 3-7萬字(輕工業)； 短篇 short story 3萬以下 (手工業)； 諾獎僅Alice Munro 一人曾以短篇得獎。老舍《駱駝祥子》未被提名原因，沈從文《長河》寫不好，《邊城》是中篇。高行健《靈山》
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高行健(法國) 靈山 老舍：駱駝祥子
2. 故事性 (有情節) 或非故事性 (描寫景色，內心情緒，難吸引人，近似散文)
3. 對話 (白先勇《台北人》；黃春明〈蘋果的滋味〉，〈青番公的故事〉；西方或日本小說對話難起共鳴─背景習俗不同，翻譯失去味道，甚至大陸小說，舊時代小說亦難起共鳴。
4. 有小說以敘事為主，極少或無對話。難吸引讀者，變成散文。
5. 小說是說故事，也不是說故事。氣氛更重要，最後高潮或悲劇性就是最後一擊。
6. 真實事件改寫可能成功，如《郎心如鐵》《冷血》，或不成功，看功力。
8.《夏獵》(1994 國家文藝獎) 第一段許多伏筆，重要人物上場的介紹，鬥爭，仇恨，愛情……
9. 「小說開始時有一支槍掛在牆上，以後一定要取下來用…..」並不正確。現代主義與19世紀寫實主義筆法不同。Modernism 可以無頭無尾，詞或句可以與故事情節無關，可以加入意識流。
10. 敘事觀點：全知(omniscient，魯迅：阿Q正傳)，次知(魯迅：藥)，自知(魯迅：狂人日記)，旁知(魯迅：孔乙己)
西方理論：選對了觀點，小說成功了一半(我懷疑)。
10. 以上是我能想到的，或經驗過的。
二. 詩歌
0. 古典文學詩最重要：四大有三為詩。
1. 四文體中，新詩最容易寫，也因短而容易讀，消化，討好。
2. 新詩不押韻，極難與唐詩宋詞比，雖不可能得諾貝爾獎，北島的確曾進入前五名(政治因素)。
3. 是濃縮的語言，五言絕句20字就能寫出人與宇宙的關係 「千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅，孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪」
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柳宗元：江雪
16字的詩「公無渡河，公竟渡河，渡河而死，其奈公何？」。
箜篌引：公無渡河
4. 新詩寫作也要重視意境、節奏及意象。余光中是我國詩壇祭酒，桂冠詩人，因大中國被貶。徐志摩(〈海韻〉，〈偶然〉)是最有名及被喜愛的詩人。在台灣，席慕蓉的詩易懂，也充滿感情。此外，周夢蝶、鄭愁予、楊牧、洛夫都有地位。
5. 新詩究竟應該「橫的移植」還視「縱的繼承」見仁見智。
6. 20世紀最偉大的詩人是艾略特 T.S.Eliot ,《荒原》The Waste Land 共434行，用了6種歐洲語言，引用35位作家作品中的典故，多層涵義。採自由體、節奏鮮明。《四個四重奏》首章〈焚毀的諾頓〉Burnt Norton譜出時間、人生、意象等複雜及晦澀的詩句。值得學習及模仿。
7. 詩常超脫現實生活，進入形而上或幻想境界，也常與大自然結合 ─ 田園詩人，湖畔詩人(Lake Poets)。詩以浪漫主義及象徵主義為主，不合常理沒關係(但浪漫主義的小說就過時及難接受)。寫實主義的詩(如惠特曼、紀弦)難成大氣候。(但浪漫主義的小說就過時及難被接受)，也不受歡迎。
8. 建議新詩寫作：複雜、晦澀、典故 三原則。
三. 戲劇
0.舊是話劇。是小說的延長？or vice versa？都不是？
戲劇近三千年，電影126年(1895)是科技產物。
小說→電影劇本→導演腳本→分鏡鏡頭
1. 與電影比：戲劇受舞台限制，觀眾觀戲僅同一角度，無外景，無 蒙太奇剪接，電影可重拍，觀眾可重看。
為何電影不能完全取代戲劇？：成本大，影星由話劇開始。但現在i-phone 或i-pad 出現，更進步……
原有戲劇劇本轉成電影劇本不能小腳放大。
2.莎士比亞 (西方文學最偉大作家)，哈姆雷特最重要，究竟是對話還是故事情節吸引讀者？國王，大臣，Ophelia，她哥哥，Hamlet 叔叔，Hamlet，Hamlet母親，七主角全喪命
Hamlet 場景 Sir Laurence Olivier
3.戲劇因有多方表演限制，寫作劇本重視設計「爭執對抗」，也就是人物的矛盾及激烈衝突，才能吸引人。但喜劇重視的是對話的幽默。
4.劇本閱讀與演出不同，哲理或隱藏的對話閱讀時可欣賞到，演出時，觀眾可能不能意會或欣賞。
5.《老莫的第二個春天》金馬獎導演李祐寧明年開課講劇本。
四.散文
0.散文就是作文，與詩均可快速完成，至今僅一人(2015,白俄羅斯人)得諾貝爾獎。在我國重要(文以載道，負教化之責任)，西方不重視，認為創造性(creativity) 較低。
1.中國古典：分為散文(非韻文)與駢文(韻文，音ㄆㄧㄢˊ)。賦是韻散結合，漢賦以司馬相如(vs:卓文君)之〈長門賦〉最出名。唐宋八大家
2. 散文非鬆鬆散散之文，分為抒情散文(感性，朱自清〈背影〉)，敘事散文(知性客觀，梁實秋〈雅舍小品〉)，論理散文(理性，諸葛武侯〈出師表〉)三大類。與詩有血緣關係。亦重視詩情及意境，文字的韻律及節奏。
3.散文不是虛構，寫已有事實，再加發揮 ─ 舉例：拙文〈昨日〉、〈鹿與犬〉、〈城南少年遊〉，但寫出個人感懷及情意
4.如果只描寫景色，唯美，靠文筆及用詞用字即可。看過即忘，每篇文筆及對景色形容都上乘，但沒有一篇你記得，因有肉無骨，唯美，華而不實。
5.內容危言聳聽會吸引讀者─李敖
6.散文如只是一堆美麗辭藻而無內涵則有肉無骨。加入寫出個人感懷及情意有骨有肉。以上三篇拙文。〈岳陽樓記〉
7. 最好下筆文白加雑，有藝術性及句子長度可縮短。
寫作技巧
是寫作藝術(Art)還是寫作技巧(craft)？ Henry James“The Art of Fiction”1884 小說視為藝術的肇始鴻文，不再說故事.
一‧題材
1. 小題材可寫成大作品或好作品，如〈鹿與犬〉或〈城南少年遊〉家中瑣事可成感動人文章。大題材(國仇家恨)可寫成「我控訴」的反共八股。文革傷痕文學最好一本小說《尹縣長》
2. 隱藏題材，不要寫白了。陳列事實或故事，由讀者自己去體會及判斷，避免分析及結論，那是科學論文的必要。分析及結論技巧性的由主角或配角說出，不適論斷性的。
3. 文學要黑白混淆，是非不明才有味道。避免文章題材變成佈道大會或鬥爭大會的極端。永遠記得：文學藝術性重於思想性。
4. 文學是獨立藝術，不必為宗教、皇室、政治、社會、道德服務。蘇聯的社會寫實主義(Socialist Realism)或我國的「文以載道」都是爭議性的。甚至文學作品不道德如波特萊爾《惡之花》，D.H.Lawrence 《查泰萊夫人的情人》，納博科夫《洛麗泰》，福樓拜《包法利夫人》均被政府禁，但都是重要文學作品。卡謬《異鄉人》反基督教，獲得1957諾貝爾獎。
卡謬 D.H.Lawrence Nabokov
二. 內容情節
1.內容喜劇最好幽默，而不是俗笑話。如此層次高。隱性的笑話會勝過顯性的。例：梁實秋的《雅舍小品》，雅俗共賞，笑而不謔。俏皮話常層次較低。
2.有感情的內容永遠打動人心，悲劇亦是如此。但筆調要避免濫情，最好隱隱寫下感情或悲哀，看你的寫作功力。
3. 毛澤東 → 楊開慧 (被國民黨所執決)
李淑一 →其夫柳直洵 (被國民黨所殺)
李淑一填(菩薩蠻)詞`
「蘭閨索寞翻身早，夜来觸動離愁了。底事太難堪，驚儂曉夢残。 征人何處觅？六载無消息。醒憶别伊时，满衫清淚滋。」
蝶戀花 (答李淑一)
「我失驕楊君失柳，楊柳輕颺直上重霄九。問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。 寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為……」
淒美、感傷、泫然 → → → → 鬥爭
人如其文乎？人不如其文乎？內容可能非真正心意。
3.內容及情節(故事)如是負面，如失敗、衰老、不幸、悲痛…則更吸引讀者。因為文學的美在於其悲劇性、浪漫性及叛逆性。
4. 張愛玲三長篇：「半生緣」，「秧歌」，「赤地之戀」
(「金鎖記」是中篇)
- 秧歌：金根，月香(妻)，顧同志、王同志，沙明，人物黑白混淆
5.張愛玲常用意象(image)，避免全文以意象表達，讀者有困難，不知所云。雅俗共賞是最高境界。
6.通俗文學與純文學的界線在表達方式：常是顯性及隱性之分。
顯：寫得很白； 隱性：令你思索
三. 結構
1. 19世紀末現代主義(Modernism)出現，小說已無一定結構。
2.文章有一主軸(愛情、戰爭、家庭、同學…等)，可岔出去，再收回到主軸，數次。
3.可一段現在(正體)，一段回憶(斜體)，如海明威〈雪山盟〉。
但戲劇演出(話劇或電影)最好線性物理時間，現在與過去交錯會混亂觀眾。
4. 今天大多數人用電腦寫作，剪裁及重組容易，如何最具藝術性或最通暢。最好隔一段時期就copy,因不小心會delete。
四.修辭及文字
1. 文章的內容固然重要，但修辭及文字運用關係到文學的藝術性，相對重要。
2. 魯迅的小說寫完後，審視數次，刪削及簡化贅字，修改用詞，濃縮，也就是文章淨化的工作。
3. 細節很重要，粗枝大葉的文章是通俗文學。細節可以與文章的主軸無關。
4. 用較艱澀的詞，文白夾雜，加入典故及隱喻可增加韻味，也就是電影的蒙太奇(Mon’tage,本是剪接之意)
5. 典故不須明寫，點到為止，讀者應可意會。例：朽木難雕vs維民所止。典故包括四書五經、唐詩宋詞…。外國典故國人可能不解及不知。
6. 修詞 ─ 不勝枚舉，我能想到的：
a.避免上下句有重複詞彙，以免畫蛇添足。例：
鹿群常出現，有幾次鹿群居然越過欄籬…下句中鹿群二字 刪掉，或換成「牠們」。用「同義詞詞林」(上海出版)找同義詞置換。
b.避免「的了嗎呢」
c.有時省略主詞(我、你、張先生，李…等)，日文常如此。
d.省略助詞，如「的」：「我父親…」及「我的父親…」看
上下文可以味道不同。
e.雙字可加強語氣：例：過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來
f.巧用正面的「又」字：小樓昨夜又東風；又見棕櫚
也可巧用負面的「不」字：東風不來，三月的柳絮不飛；
跫音不響，三月的春帷不揭
7. 建議：多寫，不計被刊出否；隨身筆記；電影、閱讀啓靈感；自己摸索求進，別人指導有限;寫不定期日記(我不寫)
個人寫作經驗
- 國語實小四年級一篇上國語日報。建中六年沒編壁報，無文章投稿。大學翻譯許多；21歲〈白門再見〉中副，孫如陵主編。一共沒幾篇，赴美念碩、博，博後。工程師多年。
- 47歲〈城南少年遊〉發表。26年第一次。
- 四年後51歲《夏獵》；52歲獲「國家文藝獎」
- 昨天80歲。預計100歲退休。準備活到105至110
附錄
自由時報副刊主編孫梓評先生三年前回答問題如下：
(1) 海外作家作品以那類最容易被副刊採納？
Ans.副刊選用稿件，一向以作品是否具備文學性來判斷。網路發達的年代，國界的疆域也更模糊，比較不會去關注投稿者是否來自「海外」，或居住於台灣本土。
(2) 男作家與女作家撰稿內容及方向相當不同，如何考慮？投稿男女作家比例為何？
Ans.誠然，男女有別，但生理性別和心理性別又更難只以「男」、「女」來畫分。盡可能，希望採用的稿件能呈現多元；甚至也關注「性少數」。若單以生理性別畫分，男女作家來稿比例大約各半。
(3) 是否出名作家或出名人士的文章優先考慮？因為即使文章不好也有讀者，也比不出名作家的好文章還受讀者注意(當然不一定喜歡)？
Ans.知名作者，因為有其長期的創作經驗累積，也交出過令人矚目的成績單，因此確實會優先考慮。不過，副刊版面上仍有文章屬性的問題，比如，多數副刊極少刊登專書的序文，那麼，就算是知名作者所寫，也會因為屬性不合，而未能刊用。
(4)各報副刊旅遊文章相當多？還有飲食文章？是否讀者特別喜歡旅遊及飲食文章？
Ans.自九十年代之後，旅遊風氣興盛，也因生活水平提升，飲食更趨精緻講究，因此確實寫作者有更多機會國內外旅遊，更多餘裕享用美食，反映在其作品，可能就像許多人的寫作都來自於生活所歷。不過，在副刊的選登上，並不會特別多旅遊文章，也不會特別多飲食文字，比較像是一種寫作的類型，偶爾會有人寫，若寫得好，就會刊登。讀者（這也是一個很模糊的概念）的喜愛與否，並無從判斷。
2015年開始，自由副刊也使用臉書的粉絲專頁張貼版面上的文章，比較能見到讀者的實際反應，書寫親情的作品仍然最易引起共鳴。另外，就是某一些年輕世代（因為臉書使用者、同時願意關注副刊的多屬25-35歲女性族群的關係？），對於同世代的內向性書寫，也會較有共鳴。
(5)主篇以多少字數最妥及為限？
Ans.單天能負荷的頭題文字，少至一千字，四千字則是上限。若以版面能富變化來說的話，兩千五百字是較合宜的。
(6)政治及宗教的爭議性如何處理？現讀者認為投自由就是擁綠，投聯副及人間就是擁藍，你要如何解釋？
Ans.如前所述，版面上所刊登的文章，以作品是否具備文學性來決定刊登與否。政治和宗教，偶爾也會納進被書寫的主題之中，但，文學並不為政治和宗教服務。亦即，若書寫到政治和宗教，我們期許它是文學的表現，而非政論或各種類福音的傳達。
(7)請問對上網路發表文章的建議？因副刊及雜誌刊出越來越難。
Ans.自從臉書發達，智慧型手機普及，自媒體盛行，許多人也傾向將各種類文字（包括創作）貼在自己喜愛或慣用的網路平台發表。但閱讀者是否願意買單，是另一回事。亦即，如果不考慮稿費，人人都可以將文章貼在各種網路空間（臉書、部落格）。但若是指不發行紙本的網路媒體，現今接受文學投稿的，似乎非常少。可能只有鏡副刊。但鏡副刊只接受詩的投稿。
(8)已在國內外流行量少之內部雜誌或報紙刊載，(如一女中校友年刊，台糖通訊.......)，副刊是否會接受？還是要先標明，由主編決定？
Ans.各媒體的規定與習慣有異。副刊希望刊登的作品都是首次發表，不曾在任何其他單位（包括網路空間）發表過的作品。世界副刊說先表明，再做決定。
(9)稿費美金結匯是否有問題？如作者台灣或香港、大陸有銀行帳戶，可否轉帳？
Ans.只要作者在台灣設有銀行或郵局帳戶，就可以直接匯款沒問題。外籍人士（無台灣居留證者）可以寄上美金支票，但必須扣稅與扣除手續費。
(10) 如何使用臉書粉絲專頁文章？你或助手每天閱讀後選取？如何取得作者聯繫？給不給稿費？這種情形是否常見？如此會減少投稿貴刊被刊登機會？其他副刊或雜誌是否也如此做？
Ans.自由副刊臉書專頁請見：https://www.facebook.com/libertytimesliterature/
這個專頁，暫時是由我負責，並非報社指派我的工作。是我自願要做的一件事。主要是因為，有感於年輕讀者失去了閱報的習慣，也不一定願意主動點閱電子報，但是或許還使用臉書。在臉書上張貼文章的意圖，在於主動出擊，告訴讀者，我們還刊登這些優質的作品。
所張貼文章的內容，就是每週五到週日，自由副刊紙本見刊的內容。紙本見刊的文章，報社有權張貼於電子報，事實上是一樣的內容，只是在臉書又貼一次，增加被閱讀的機會，因此不另支稿費。
張貼於臉書，或使紙本的內容見於電子報，在於現代（智慧型手機發達後）閱讀媒介的轉變，與來稿是否刊登、或錄稿機會減少，並無相關。
(11)另外，因為臉書張貼屬電子化，可方便連結其他網頁，或更靈活地公布各類活動，有紙本所不能及的便利之處。
除了自由副刊，中時文化副刊：https://www.facebook.com/Ctfansculture/
人間福報副刊：https://www.facebook.com/litmerittimes/亦有臉書專頁。
另外，也有聯合文學雜誌：https://www.facebook.com/unitasmagazine/
(12) 「親情作品」何所指？家人的親情為主嗎？因為親情與愛情應不同。
Ans.以子女的角度描寫或追思父母、或以父母的視角書寫子女的，可以被歸類為親情題材。
(13) 我發問：政治文字上副刊應再三考慮，因令人有反共八股副刊之連想。到底濺小血與八九天安門濺大血不能比。如是報社下令副刊不能不從，又是另一回事。我很少看報，不知聯合及中時的副刊是否也有此種文章。這是個人管見，謹供你參考。
Ans: 謝謝老師的建議！我們會多加留心。
(14) 你能想到其他告訴聽講的作家。Ans. 暫時沒有。謝謝